Portada De la cultura Kodak a la cultura Flickr
Prácticas de fotografía digital en la vida cotidiana

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES ....7

AGRADECIMIENTOS ....8

PREFACIO SOBRE ESO QUE CONOCEMOS COMO FOTOGRAFÍA ....12
LA FOTOGRAFÍA: UNA HISTORIA FAMILIAR ....12
LA FOTOGRAFÍA: UNA HISTORIA PERSONAL ....13
INTERLUDIO ....14
FOTOGRAFÍA DIGITAL: DOS HISTORIAS DE PLAYA ....15
FOTOGRAFÍA DIGITAL: DOS HISTORIAS DE RESTAURANTES ....16
DE CÓMO LLEGUÉ A LA FOTOGRAFÍA DIGITAL DOMO OBJETO DE ESTUDIO ....18

INTRODUCCIÓN: UNA ETNOGRAFÍA SOBRE LAS PRÁCTICAS DE FOTOGRAFÍA DIGITAL ....20
MAPA DEL MARCO TEÓRICO Y ENFOQUE METODOLÓGICO ....22
Cronología ....23
SOBRE LA ORGANIZACIÓN DE LOS CAPÍTULOS ....27
LAS AUSENCIAS EN ESTE TEXTO ....31

CAPÍTULO I: ¿QUÉ ES LA FOTOGRAFÍA? ....34
1.1 SOBRE LA "ONTOLOGÍA" DE LA FOTOGRAFÍA: UNA HISTORIA DE ASESINATOS ....35
1.2 LA FOTOGRAFÍA EN LA VIDA COTIDIANA COMO OBJETO DE ESTUDIO EN LAS CIENCIAS SOCIALES ....41
1.3 LA FOTOGRAFÍA EN LA CULTURA DIGITAL ....46
1.3.1 Los estudios sobrefotografía desde la Interacción Humano-Ordenador ....48
1.3.2 Los estudios sobre fotografay teléfonos móviles ....51

CAPÍTULO II: LA FOTOGRAFÍA COMO PRÁCTICA ....56
2.1 PROBLEMATIZANDO LA FOTOGRAFÍA COMO REPRESENTACIÓN ....57
2.1.1 La ruta antropológica ....60
2.1.2 La ruta tecnológica ....64
2.2 LA FOTOGRAFÍA COMO RED SOCIOTÉCNICA ....66
2.3 LA FOTOGRAFÍA COMO PRÁCTICA ....71
2.3.1 Las Prácticas y sus tecnologías ....73
2.4 SOBRE ACTORES RED Y CAMPOS CULTURALES: UN DIÁLOGO INCONCLUSO ....75
2.5 EL MÉTODO ETNOGRÁFICO PARA EL ESTUDIO DE LA FOTOGRAFÍA COMO RED SOCIOTÉCNICA ....80

CAPÍTULO III: APROXIMACIÓN METODOLÓGICA ....83
3.1 LA ETNOGRAFÍA COMO MÉTODO DE INVESTIGACIÓN ....84
3.2 SOBRE LAS ETNOGRAFÍAS SOCIOLÓGICAS ....86
3.2.1 La sociología de Colman ....87
3.2.2 La Ernometodología ....88
3.3 SOBRE LA INVESTIGACIÓN VISUAL Y LA ANTROPOLOGÍA DE LOS MEDIOS ....90
3.3.1 La imagen como instrumento metodológico ....91
3.3.2 La imagen como texto ....92
3.3.3 La imagen como objeto de estudio ....92
3.3.4 La investigación etnográfica visual sobre la imagen digital ....93
3.4 SOBRE LA ETNOGRAFÍA VIRTUAL ....96
3.4.1 Etnografías del Ciberespacio ....97
3.4.2 Etnografías de Internet ....100
3.4.3 Etnografías de la Cultura Digital ....101
3.5 INTERNET COMO OBJETO, INTERNET COMO MÉTODO ....102
3.6 MÁS ALLÁ DE LAS ETNOGRAFÍAS DE INTERNET ....104
3.7 ETNOGRAFÍA VS. "INVESTIGACIONES MICROSCÓPICAS" Y "MINERÍAS DE DATOS" ....107
3.8 HACIA LA CONSTRUCCIÓN DE UNA ETNOGRAFÍA DE LAS PRÁCTICAS ....110
3.8.1 Historia de las prácticas ....110
3.8.2 Movilidad, agencia", conexiones ....112

CAPÍTULO IV: HACIENDO UNA ETNOGRAFÍA ONLINE ....115
4.1 INTRODUCCIÓN GENERAL A UNA ETNOGRAFÍA ONLIFE ....115
4.2 UNA ETNOGRAFÍA ONUNE ....120
4.2.1 Flickr, blog, Twitter, Gmail, Facebook, Skype ....120
4.2.2 El grupo 'Mi tesis" en Flickr ....121
4.2.3 Entrevistas y charlas informales en línea....122
4.2.4 Encuesta en línea ....123
4.2.5 Algunas notas sobre la recolección de datos en línea ....123
4.3 UNA ETNOGRAFÍA OFFLINE ....124
4.4 UNA ETNOGRAFÍA ONLIFE ....125
4.4.1 Problematizando (un poco más) la dicotomía online/ offline ....127
4.4.2 Esto no es una investigación sobre Flickr ....128
4.4.2 De lurkers a participantes: Etnógrafos Online ....130
4.5 UN ETNÓGRAFO CONSTRUYENDO SU CAMPO: "PERFORMANDO" UN GRUPO Y VOLVIÉNDOSE FOTÓGRAFO ....132
4.5.1 El campo ....132
4.5.2 Trabajo de campo y notas sobre los datos obtenidos ....135
4.5.3 Generalización y validez de los resultados ....138
4.6 INVESTIGADOR + FOTÓGRAFO = TESISTA ....141
4.7 SOBRE LA ÉTICA EN INVESTIGACIÓN ETNOGRÁFICA DE LAS PRÁCTICAS DE LA IMAGEN ....142
4.7.1 Ética del uso de imágenes de Internet ....143
4.8 UNA ETNOGRAFÍA COLECTIVA ....147
4.9 NOTA SOBRE EL PODER Y LA REPRESENTACIÓN EN ESTA ETNOGRAFÍA ....148

CAPÍTULO V: FOTÓGRAFOS AL DESCUBIERTO II ....152
5.1 SORTIDAZZ: LA HISTORIA DE UN GRUPO DE FOTÓGRAFOS ....154
5.2 XAVI, EL GRUPO PERSONIFICADO ....158
5.3 DAVID: ENTRE NOMOS Y VUELOS ....162
5.4 MONTSE: LA REINA DEL AUTORRETRATO ....166
5.5 MAR: LA PRINCESA DE SORTIDAZZ ....170
5.6 HOSKAR, EL COLEGA DE SORTIDAZZ ....174
5.7 RECAPITULACIÓN ....178

CAPÍTULO VI: PRÁCTICAS Y RITUALES DE SORTIDAZZ, HACIA LA CONSTRUCCIÓN DE UNA RED SOCIAL ....180
6.1 LA CONSTITUCIÓN DE LOS GRUPOS EN FLICKR: COMPARTIENDO UNA PRÁCTICA COMÚN ....181
6.2 SORTIDAZZ: TEJIENDO UNA RED SOCIAL ....183
6.2.1 SortidazZ se reconoce: mirarse fotografiándose ....184
6.2.2 El grupo se nombra: ser de SortidaIZ ....192
6.2.3 SortidazZ se afianza: comer", beber ....195
6.3 SORTIDAZZ CONSTRUYE SUS LUGARES ....197
6.4 LA GESTIÓN DE SORTIDAZZ: UN CAOS CONTROLADO ....199
6.5 UNA PERSONA DESAGRADABLE: SORTIDAZZ A TRAVÉS DEL CONFLICTO ....200
6.6 SORTIDAZZ, UNA NOTA DESDE LOS PROCESOS DE CONSUMO ....204
6.7 REDES SOCIOTÉCNICOS SOBRE FOTOGRAFÍA VS. INSTITUCIONES Y ASOCIACIONES FOTOGRÁFICAS ....208

CAPÍTULO VII: RECIPROCIDAD, ORDEN Y JERARQUÍA EN FLICKR ....209
7.1 LA CREACIÓN ACTIVA DE LA COMUNIDAD ....209
7.2 EL PRINCIPIO DE RECIPROCIDAD: MECANISMOS SOCIOTÉCNICOS PARA LA CREACIÓN DE LA COMUNIDAD EN FLICKR ....211
7.2.1 Los contactos ....213
7.2.2 Los comentarios ....216
7.2.3 Las favoritas ....217
7.2.4 Los grupos ....219
7.2.5 La nueva "curaduría" ....221
7.3 ORDEN, JERARQUÍA Y ÉXITO EN FLICKR ....224
7.3.1 El Explore ....226
7.4 FLICKR COMO "CONVERSACIÓN" ....229
7.5 FLICKR COMO ESCUELA DE FOTOGRAFÍA ....232
7.6 REDES SOCIALES: MÁS ALLÁ DE FLICKR ....234
7.6.1 El caso de las cervezas en la oveja negra ....235
7.6.2 Pantallas, interfaces y encuentros ....236
7.6.3 Coda crítica sobre las "redes sociales" ....238

CAPÍTULO VIII: PRÁCTICAS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN DE IMÁGENES DIGITALES ....242
8.1 LA FOTOGRAFÍA COMO AGENCIA: DOS EJEMPLOS INTRODUCTORIOS ....242
8.2 PRODUCCIÓN ....245
8.2.1 Procesamiento ....249
8.2.2 Gestión/archivo de las imágenes ....253
8.3 DISTRIBUCIÓN ....256
8.3.1 "Facebook para fiestas, Flickr para arte" ....257
8.3.2 Sobre los mecanismos sociotécnicos y las temporalidades construidas para el éxito ....260
8.3.3 Sobre las narrativas y "memorias digitales" ....262
8.3.4 Sobre la reproducción y copia de imágenes ....265
8.4 LA IMAGEN EN RED Y LAS NUEVAS VISUALIDADES ....266

CAPÍTULO IX: AUTORRETRATOS, LA PRÁCTICA PARADIGMÁTICA DE LA FOTOGRAFÍA DIGITAL ....272
9.1 EL ARTE DEL AUTORRETRATO ....272
9.2 LOS AUTORRETRATOS COMO LA PRÁCTICA PARADIGMÁTICA DE LA IMAGEN EN RED ....276
9.2.1 Imagen, Internet, cuerpo y performance ....276
9.2.2 La fotografía como performance: Notas sobre Goffman y Butler ....278
9.2.3 Los autorretratos y el performance de la identidad ....281
9.3 HACIA LA CONSTRUCCIÓN DE UNA TIPOLOGÍA DE AUTORRETRATOS EN INTERNET ....284
9.3.1 Autorretratos: El "espejo del yo" y los juegos de identidad ....284
9.3.2 La experimentación fotográfica ....290
9.3.3 El "diario visual", las narrativas del yo y el autorretrato como regalo ....291
9.3.4 El autorretrato como terapia psicosocial ....294
9.4 NOTAS SOBRE EL MUNDO DE LAS MICROCELEBRIDADES ....297
9.5 DE LO PÚBLICO A LO PRIVADO, DE LO PRIVADO A LOS PÚBLICOS ....302
9.5.1 El extrañó caso de la chica de cabello rosa ....305
9.5.2 El sexting: Cuando la fotografía y la movilidad generan espacios de intimidad ....307

CAPÍTULO X: PROFESIONALES Y AMATEURS. HACIA UN ANÁLISIS DEL CAMPO DE LA FOTOGRAFÍA EN LA CULTURA DIGITAL ....311
10.1 LA FOTOGRAFÍA COMO CAMPO CULTURAL ....311
10.3 FOTOGRAFÍA DIGITAL: NUEVOS CONOCIMIENTOS, NUEVAS REDES SOCIOTÉCNICAS ¿NUEVOS CIRCUITOS DE PRODUCCIÓN CULTURAL? ....319
10.3.1 Los usuarios tienen control sobre todo el proceso de producción de fotos ....323
10.4 DONDE LA DIVISIÓN "PROFESIONAL/AMATEUR" PIERDE SUS LÍMITES ....328
10.5 NUEVAS FORMAS DE COMERCIALIZAR LA IMAGEN EN RED ....329
10.5.1 El intercambio ....329
10.5.2 La cesión de la fotografía ....330
10.5.3 El robo ....331
10.5.4 Los Bancos de imágenes: la fotografía como "crowdsourcing" ....331
10.6 AMATEURS PRO: ENTRE LAS FOTOS DE LA TÍA PAQUITA Y LA FOTOGRAFÍA PROFESIONAL ....332
10.6.1 La construcción de una identidad fotográfica "híbrida": el caso de la iphoneografía ....334
10.7 FLICKR.COM: LA INSTITUCIÓN FOTOGRÁFICA DE LA IMAGEN EN RED ....336
10.7.1 Los commons ....338
10.7.2 Gety images ....339
10.7.3 Flickr y sus alianzas con el mundo analógico ....341
10.8 DEL TRABAJO CREATIVO GRATUITO Y EL CAPITALISMO DEL CONOCIMIENTO A LA LIBERTAD CREATIVA DE LOS "HOBBIES SERIOS": RECAPITULACIÓN CRÍTICA ....342

CONCLUSIONES. LAS PRÁCTICAS DE FOTOGRAFÍA DIGITAL EN LA VIDA COTIDIANA: HACIA UNA DEFINICIÓN DE LA IMAGEN EN RED Y LA CULTURA FLICKR ....348
11.1 SOBRE LA FOTOGRAFÍA Y LA CULTURA DIGITAL ....348
11.2 HACIA UNA DEFINICIÓN DE LA IMAGEN EN RED ....350
11.2.1 La fotografía como interfaz ....351
11.2.2 Todo es fotografiable, todo el tiempo ....355
11.3 DE LA "CULTURA KODAK" A LA "CULTURA FLICKR" ....358
11.3.1 Nuevas materialidades, formatos, circuitos para la fotografía ....360
11.3.2 La fotografía digital y sus nuevas redes sociotécnicas ....361
11.3.3 Nuevas formas de representación ....363
11.3.4 Fotografía digital en red, nuevas narrativas de la vida cotidiana ....366
11.3.5 Nuevas formas de subjetivación ....367
11.4 FUTURAS LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN ....369

BIBLIOGRAFÍA ....373

ANEXO. ESTADÍSTICAS DEL GRUPO SORTIDAZZ ....421

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